暴风资源
剧情简介
英格玛·伯格曼导演执导的《傀儡生涯》，1980年上映至今获得了不错的口碑，由罗伯特·阿佐恩,Christine Buchegger,马丁·本拉特,Rita Russek,Lola Müthel,Walter Schmidinger,海因茨·贝能特,Ruth Olafs,Karl-Heinz Pelser,嘉比·多姆,托尼·贝格尔,Erwin Faber,Heino Hallhuber,Doris Jensen,Paul Bürks等主演的一部不错的剧情片。
傀儡生涯剧情：
转载自：movie.newyouth.beida-online.com 精彩瞬间： 彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸(luǒ )的男女别无一物，耀眼的高光隐匿了一切杂(zá )质，营造了一个完美纯洁的精神世界，在这里彼特一切的焦(jiāo )虑、激情都无所遁形，社会身份的傀儡终于现出背后的生(shēng )命本原。 剧(jù )情介绍： 年轻的彼特(tè )到(dào )一家妓女表演所看中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他留了下来和克拉夫特单独在表(biǎo )演所里，保(bǎo )安临走(zǒu )时，锁(suǒ )上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣(yī )服时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。 心理学教授(shòu )杰格森和审判官的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的地方，看到彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的(de )女孩。彼特在杰格森眼(yǎn )里，是一(yī )个富有、温和、聪明的(de )人，他对彼特的家庭很了解，说彼特的母亲是一个演员，父(fù )亲很早过世，他和彼特也是(shì )20年的朋友了。 命案前14天：彼特在杰格森的办公(gōng )室找(zhǎo )到他，并说出了自己内心的迷惑。彼特告(gào )诉(sù )杰格(gé )森，他对杀人深深的着迷，时常幻想在公寓的住所里，用(yòng )剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀死人后的那种可怕景象说给了彼特听，并让他要放松自己的(de )情(qíng )绪。彼(bǐ )特离开后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜(nà )，但当杰格森打电话时，彼特并没有离开，他(tā )在门外听到了杰格森的电话。 卡塔里娜赶到杰格森的(de )办公室，两人(rén )亲密但又不无矜持的(de )拥在(zài )一起，原来卡塔里娜的情人就是杰(jié )格森。卡塔里娜在杰格森这里，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特行为的不理解，还自(zì )责的认为这跟(gēn )他们多年(nián )没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看(kàn )到、听到了他们的对话和动(dòng )作。杰(jié )格森听了卡塔里娜的(de )话，警(jǐng )告她要小心彼特。 命案后一星期，审问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小就是一个聪明听话的孩子，直到他遇到(dào )卡塔里娜，疯狂迷恋上她时，一切才有所不(bú )同(tóng )。 命案前5天，彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不能入睡，于是(shì )他起来喝酒，同样睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着朋友间的趣事。另(lìng )一个夜晚，彼特通宵呆在办公室里，对着他的秘(mì )书分析工作上的事情。 命案前4天，卡塔里娜准备她的时装展：彼特在卡塔里娜的工作场(chǎng )所(suǒ )找到她，邀她一起去母亲(qīn )那里午餐。卡塔里娜找了一个借(jiè )口到酒吧喝酒，彼特独自离去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，两人一起聊天。蒂姆是个同性(xìng )恋者，他对卡塔里娜说出了(le )他的种种苦恼和不愿意面对已经老去的事实。 命案后3天，蒂姆(mǔ )和审讯官的对话：蒂姆在审讯官的诱导下，说出了自己是一个同性恋(liàn )，还说他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗恋着彼特，并说像他那样的人天(tiān )生有一种暴力倾向。 彼特写给杰格森一封没有寄(jì )出去的信：彼特在信(xìn )中向杰格森描述了，他在梦中跟一个陌生女人亲热的经过。后来又在恍惚中跟妻子作爱时，有一种想要杀死她的冲动，当他和妻子融入一种精神状态时，妻子突然死去。彼特从(cóng )梦中惊醒后，发现妻子就躺在一边。 命案前4天，彼特想要自杀：一个朋友急忙的赶(gǎn )到彼特家里，把正在阳台上想要自杀(shā )的彼特劝(quàn )回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，愉快的说着她跟彼特之间的性事。 命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见(jiàn )到卡塔里娜就唠叨的讲述彼特的事情。在两个女人的话语中，她们都很焦虑、孤独，对对方都有成见，但都又深爱彼特，她们也想要离开这个让人窒息的世界。 命案前50分钟：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下来。当表演所里(lǐ )只剩他们两人时，彼特一度焦急的也想要离开，但房门已经被保安锁住。就(jiù )在半裸的克拉夫特为(wéi )彼特(tè )脱掉他的大衣时，彼特再也控制不了(le )自己想要杀人的冲动，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的尸体。 杰格森的录音：彼特从小由母亲一人抚养成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一个受(shòu )过教育的角色，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知，让他没有(yǒu )意识到他是同性恋，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑海，而当彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种模式的导(dǎo )火绳，引发了彼特心中的暴戾。 在医院的一个(gè )房间里(lǐ )：卡塔里娜在门上的一个小窗口(kǒu )看着屋里的彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里，对人总是彬彬有礼，整洁温和，晚上抱着一只玩具熊入睡，护士认为这跟彼特童年的记忆有关。 简评： 按伯格曼自己的说法，影片“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是彼此的(de )桎梏”。当然，这只是这部影片的其中一个部分，或者一个主题，而(ér )影片内涵的(de )丰富性，却远远不是这样一两句话就可以涵盖的。影片中更主要的一个主(zhǔ )题，显然就是影片片名所透露出来(lái )的(de )一(yī )个信息：傀儡生命(mìng )。虽然杰格森和卡塔里娜是情人，但他(tā )对彼特的分析，大部分却是十分准确精辟的。彼特身上近(jìn )乎变态的“高度(dù )的责任感、自律以及(jí )对社会(huì )群体的认知”，恐怕就是彼特最终悲剧的(de )根源。 这部影片不是伯格曼最出色(sè )的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和(hé )影片人(rén )物之间的含混(hún )关系，这大约也就是我们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但又由于他和(hé )彼得妻子卡塔(tǎ )里娜之间的(de )情人关系(xì )，又影响了观众对他的观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三层(céng )神秘的外衣。对于这样一部已经超越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的(de )影片，对它的感觉、理解可以仁者见仁，而至于要对它分析、读解、解剖，那(nà )则既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒劳的。 想看更多的相关影视作品，请收藏我们的网站：www.bzmdm.com
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